商周时代的青铜器，绝大部分是用陶范法铸造成的。后代未知此法，作伪都只能用蜡模（失蜡）的方法铸造造。由于当时作伪的人，只讲究器物的外形，还不知道古人铸造的原理和方法，因此，判别青铜器是否用陶范法铸造，对于确定青铜器的真伪，是一个重要的方法。

    后代伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同，因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。观察是否用陶范法铸造青铜器的方法，是看青铜器是否有块范对合的痕迹，即是否有“线”，也就是看应该合范处是否留有对合的痕迹。在商周时代，任何一件青铜容器，它的块范拼合的痕迹都有一定的规格。随着时代的进步，合范的方法虽然会有所改变，但任何一件块范铸造的青铜器，要想在拼合的地方不露痕迹，即使是最熟练的高手，也难免做到天衣无缝。

    有的青铜纹饰不多，表层素面较大，合范的痕迹容易修饰，但在阴蔽处，如鼎的耳内和腹下部，仍然会留下痕迹。但是用蜡模法伪造的青铜器，表面却比较精细。失蜡法能铸造各种形状和有特殊装饰的器物，不需要多作加工。但是用这种方法，早期伪造的青铜器是没有任何范痕的。后期的失蜡法是在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸造成后所显示的痕迹，甚至会使人误认为范线。怎样从残留物判断青铜器的真伪

    商周青铜器由于块范拼合，事实上不能保持精确的平衡。在内范、外范之间若稍有不平衡。就容易造成青铜器器壁的厚薄不匀，或者产生重大的铸造缺陷。为控制器壁的均匀和作徽校正，商周时代的工匠普遍采用了厚薄相似的小块铜片垫在内外范之间，使内外范之间的空隙保持稳定和均匀，提高铸造质量。这在早期的绝在多数青铜器上都是可以到的。只不过有的明显，有的隐蔽。

    垫片的合金与原器成分不一定相同，氧化的呈色也不相同。有的垫片采用当时旧铜器的碎块，有的碎块上还带有花纹；有的垫片整块不明显，或者只暴露出一小角的线痕。范内的垫片在浇铜溶剂化物时不可能完全融合在一起，只要仔细观察，总是能够发现的。垫片放置部位往往相对地有规律，寻找时应注意相对的部位。

    早期的作伪者，不懂得青铜器的铸造方法，因此完全没有垫片。如果传世青铜器上没有任何垫片痕迹，这将是作伪的一个重要信号。有的铭文中垫片的周围线痕很明显，在垫片上也能表现出来，作伪者在冒充这些铭文时，把垫片墨拓的轮廓线也仿造出来，但那是在整器上的仿造，不过刻牙出来痕而已，在实物上与真正的垫片并不相同，细心鉴定当能察觉。

    陶范的范土，通常有红、灰两色，但黑色的范土未见。黑色的范土一般来说是翻砂的迹象。因为在翻砂时，泥土中要夹杂适量的石墨和有机物，这些物质经炭化后呈现黑色。绝大部分传世和出土的青铜器，不少尚保存着范土。

    有些青铜器的器足、耳部中间也须封有内范，这些内范在和外范拼合时，必定有接触点。如鼎足的内向一面，大多有这样的接触点可寻。接触点上或表现为一个小缺孔，或者是内外范之间插有铜片、小铜棍之类作支撑。而早期的伪器，有的与器件的结合是采用焊接的方法，做上假锈掩盖之；或者在足的底部空出一大块，使内外范结合起来，然后再用另一块铜封住，加以伪装。

    古代块范铸造的青铜器，表面光洁度好，纹饰甚至纤毫可辨，表面很少有气孔，更少铜液灌注不到而产生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在表面出现一些砂眼，有的甚至产生缩孔等缺陷。如不了解这些情况，很可能会以为砂眼和缩孔是旧铸造的特点。